莫晓卫作品《蹦床》
莫晓卫作品《背书图》
上月底，原位于衢江畔信安阁的三衢画院乔迁至市区衣锦坊18号。同时，“北山有木——莫晓卫中国画展”在内举行。
莫晓卫现供职于市文化馆，是浙江省美术家协会会员、衢州市政协三衢画院院长、衢州市美术家协会副主席。其作品曾获“文化部群星奖”银奖、“海潮杯”全国中国画展优秀奖等。
21金维他
1970年出生的莫晓卫别号老木，读书那会儿，成绩平平，就是能画，于是班里出个黑板报什么的，都是他干。老木正统的美术启蒙得益于原常山工人文化宫的傅永达老师。素描、色彩、速写等，学了一大通之后，1989年老木考取了浙江师范大学美术系。老木所在106寝室是当时浙师大美术系最活跃的一个群体，现在大多在浙江美术界崭露头角。2001年，106寝室还搞过一次回顾展。
回顾学画的经历，老木说，1990年是一个转折。那一年，老木身无分文地跑遍大半个中国。为不让母亲担心，老木“哄”母亲，他只是去同学家玩玩。带上六筒胶卷、若干毛笔，老木上路了。从上海到西安，从剑门蜀道到重庆大足石刻，老木在作一次没有地图的大地采风，当然，所有的火车都是“混”上去的。
有一次，老木孤身来到重庆大足县，从县城到石窟群有30多公里，身上没有一个铜钿的老木拦了两个多小时的货车，也没拦到。30多公里的路，背负着近50斤的大包，老木脚都走肿了。更重要的是饥饿一寸寸地吞噬着他的胃囊。还好，老木出来时，备了些21金维他。老木笑道，用补品充饥，平生可能仅此一次。
可是谁又能说，在社会的“熔炉”里和三教九流的人打交道，多识百样娉婷、会意千种风情，不是精神的“21金维他”？
独得天趣
1992年，老木回到家乡常山从事美术教育。2003年，老木调到原市群艺馆美术指导部工作。
老木说，中国人物画自东晋顾恺之至唐五代顾闳中，已达到了中国人物画的高峰。在技法上，老木继承了传统的须眉勾勒、皴擦晕染。在艺术表现上，老木虽没定型，但大致有一个明晰的主题：独得天趣。
老木说，宋以前的人物画大抵身材魁伟，长脸美髯，显示出一种超脱、豁达大度的精神面貌。而宋以后的人物画大抵是山水画的背景，只寥寥数笔，显现出人在大自然中的渺小、孤独或疏狂。而老木所追求的境界正是介于两者之间。如老木的《世说新语》系列，有一幅“会心处不在远”的小品画。整幅画的人物勾染得体，蓬松的须发好像是从肌肤中生出来的，人物的衣纹组织得既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。在用色上也很见匠心，绚丽的色彩中，间隔大块的“飞白”，起着统一画面的作用。
老木说，《韩熙载夜宴图》中的大度和八大山人的“冤”气，都是他学习的榜样，但在广泛汲取别人营养时，他想另辟蹊径，他要表现的是一种悠远的自在、自得。也因此老木特别喜爱魏晋人物，“竹林七贤”的清谈、清远、散淡，很适合老木的精神气质。
从“北山有木”展出的50多幅作品看，老木有点“野狐禅”。他会偶尔关掉通信工具，一个人躲在山里和老农一起“体验”生活。老木说，如果他的画能让人微微一笑，像“世尊拈花，迦叶一笑”那样，那他就很高兴了。老木不喜欢画中的“愤”气，更不喜欢画中夸张的“搞笑”，他只要你会心处微微一笑。
记者巫少飞